Historique

Des questions et des préoccupations sur l’espace vécu dans la contemporanéité

«Je voudrais suivre quelques-unes des procédures – multiformes, résistantes, rusées et têtues – qui échappent à la discipline sans être pour autant hors du champ où elle s’exerce, et qui devrait mener à une théorie des pratiques quotidiennes, de l’espace vécu et d’une inquiétante familiarité de la ville». (DE CERTEAU, 1994:175).

Ce site est le résultat de l’action collective du Groupe Musée/Patrimoine/ GMP FAU USP et aussi de la réalisation du désir de partager et d’échanger avec des chercheurs participant à des activités d’extension culturelle venus d’ailleurs. Créé en 1991, le GMP FAU USP s’est constitué initialement autour de l’enseignement et de la recherche dans le but d’étudier la réception (Hans Robert Jauss) et la dissémination du moderne dans les institutions muséales et dans l’espace public (Henri Lefebvre). Il réunit, depuis sa formation, des chercheurs à des statuts divers menant leurs recherches personnelles dans ce domaine d’études. On mise sur le renouvellement de la lecture des auteurs classiques à l’appui d’analyses significatives pour chaque moment vécu sans faire des distinctions sur les domaines local, régional, national et international. Il s’agit surtout d’élargir les horizons de réflexion des études à une telle ampleur que même si elles semblent à première vue n’avoir aucun rapport avec sa discipline directe, elles seront postérieurement validées par le développement de l’investigation.

Le GMP FAU USP est certifié par le CNPq et il est ouvert à toutes celles et à tous ceux qui s’intéressent à collaborer et à ouvrir un dialogue avec ses membres. On a décidé d’appuyer nos études sur l’interrelation basée sur des positions, sans jamais les circonscrire à des oppositions simples du genre passé versus présent; mondialisation versus globalisation (Renato Ortiz); mémoire versus oubli; dit versus interdit; mobilité versus isolement; déchirement versus unité; entre autres. L’élection d’une certaine culture matérielle à la condition de patrimoine advient, avant tout, de sa bibliographie qui, dans une large mesure, vise à établir des valeurs identitaires, historiques et relationnelles, typiques de ce que l’on a défini en tant que lieu (Marc Augé). Le thème muséal en incluant la ville comme telle dans cette ligne d’action, vise à remettre en question les solutions matérielles adoptées et tous les aspects concernant la transformation des collections en patrimoine pour certains groupes et lieux.

En plus des réunions systématiques qui ont lieu tout au long de l’année, on réalise des séminaires ayant pour but la discussion approfondie de textes divers d’un même auteur; muséographie et expographie; des présentations individuelles sur le parcours académique; des visites techniques pour l’analyse d’œuvres d’art présentes dans les institutions et l’espace publics; des présentations des travaux des membres du groupe et des chercheurs venus d’ailleurs; des séances d’orientation individuelles et collectives avec des participants à des stages similaires. L’exigence principale pour la participation au groupe porte sur l’engament individuel, l’effort de formulation d’hypothèses, l’originalité, l’éthique universitaire, le travail critique, la jouissance d’œuvres d’art pour chaque étude et des échanges théoriques et quotidiens avec les autres membres.

On approfondit des questions qui se rapportent à des concepts tels que le temps, l’espace, les cartographies ; les dispositifs (Walter Benjamin); la profanation (Giorgio Agamben); Amérique Latine et décolonisation (Octavio Paz); image, temps et espace (Georges Didi-Huberman); déplacements, représentations, multiculturalisme et critique aux transpositions de modèles culturels (Milton Santos, Stuart Hall); appropriations et pratiques (Roger Chartier); en dialogue avec des classiques qui les ont précédés en de tels questionnements. On réunit des investigations sur le Temps, la maison-musée et la ville; Commissariat des expositions contemporaines; Espace, musée, intersections; Représentation, image et culture; Innover et rénover dans l’art public; L’épaisseur du plan; Représentation dominante et oubliée; Transparence, translucidité et opacité dans l’art contemporain; Le temps dans les images architectoniques; Culture matérielle et authenticité; Intra musées: accès libre.

GROUPE MUSÉE/PATRIMOINE FAU USP

Tradução Francês Francisco Cavalcante